《魔王》 这是一首戏剧性、艺术性很强的叙事歌曲。演唱者要善于用不同的音色变化和厚谊惩处来发挥四个不同东说念主物。这首歌曲创作于1815年，是舒伯特最闻名的歌曲之一。 全曲以德国诗东说念主歌德的同名叙事诗为词，通过不同的旋律调子，配上不同的唱腔，以及钢琴师法执续赓续的急驰马蹄声和呼啸魔的风声的三连音，发挥了叙事诗里男儿、父亲、魔王以及叙事者四个性格鉴别的东说念主物和特定的环境。呈报了一个在黯淡的大风之夜，父亲怀抱生病的男儿在烟雾遮盖的丛林里策马奔驰，昏黑中传来眩晕的孩子病笃、惊恐的招呼，凶恶、巧诈的魔王幻影正团结、威迫孩子随他而去的故事。这首歌曲固然是摆脱发展，但保执结构的结伴和风光的竣工。 第一段：叙事者以白话化的诵读调唱出。 第二段是父亲和男儿的对话。音乐在声部的低音区，以千里着、均衡的声调，描写父亲的温雅和安危，父亲慈悲地问。 第三段魔王的音乐旋律是抒怀讴歌性的，显得甜密、造作、巧诈。 接着，父与子再次对话，魔王步步进逼，男儿心里狭小，一次次呼喊父亲，一次比一次惊悸，直到第五段，魔王威迫利诱，威迫打单。 终末一段，叙事者用畏缩千里痛的调子描写了可悲的结局：父亲急驰到家，男儿早已在怀抱中故去。钢琴以两个特强和弦，发挥了力倦神疲的父亲悔过销魂的心情。 《圣母颂》 舒伯特的这首《圣母颂》是他在1825年把柄英国诗东说念主瓦尔特?司各特的叙事长诗《湖边夫东说念主》中的《爱伦之歌》谱写而成。歌曲表达了叙事诗主东说念主仙女爱伦祈求圣母宽恕其父罪孽的贞洁厚谊。歌曲继承分节歌风光，曲调柔好意思委婉、皎皎朴实，音乐神采详尽丰润，发挥了作家对真善好意思的向往。由于这首歌曲的艺术魔力，后东说念主将其改编成器乐曲演奏，又以小提琴独奏及弦乐演奏主旋律、竖琴伴奏的谱本流传较广。 歌曲运行的前奏，继承了六连音的阐发和弦酿成一种厚谊上的转折。 歌曲旋律优好意思、舒展、动东说念主，厚谊委婉、竭诚、感东说念主至深，歌曲里的临时变化音、掩饰音和三连音期骗得终点好意思妙，恰到平正，使歌曲新颖不俗，独具魔力。 当歌曲唱到第八末节，出现了厚谊的昂扬，然后恬逸安心下来，轻声呼唤圣母的名字。 终末，全曲在宁静的腻烦中断绝。 《小夜曲》 舒伯特于1828年他湮灭前数月完成这首小夜曲。原为作家声乐套曲《天鹅之歌》的第四首，由维也纳音乐出书家哈斯林格落款，意借天鹅临死才放喉讴歌之说，暗意这一套曲为作家绝笔。《小夜曲》是作家把柄诗东说念主莱尔斯塔勃的诗所作，是一首脍炙东说念主口的名曲。这首《小夜曲》由于旋律优好意思、宛转，也被改编成器乐曲演奏，广受东说念主们喜欢。 歌曲结构为二部曲式，大小调瓜代发展。第一段ｄ小调旋律微小婉转，心理柔和沉稳，师法吉它的伴奏，发挥了一位后生向喜欢的小姐倾吐调治之情。 第一段歌词是对四周幽邃环境的描写。接着是8末节抒怀而安谧的间奏。 第二段中部转D大调，期骗了变化音，调性的变化使厚谊变得抖擞，形周到曲昂扬。 尾声的旋律和节拍加入了新的要素。跟着以D大调为主，带有大小调概括倾向的断绝句由强渐弱，发挥了爱情的歌声在优好意思恬静的夜色中逐渐远去。 《摇篮曲》 从它写出来那天起，直到今天还被寰宇列国的母亲们和讴歌家们传唱着。如舒伯特创作这首动东说念主的歌曲时，还有这么一段故事： 当时的舒伯特活命很极重。有一天晚上，他莫得吃饭，饿着肚子在街上游荡，但愿能遇见一个熟东说念主，借点钱好果腹。但好久也莫得遭遇熟东说念主。这时他走到一家豪华的旅舍门前，他走了进去，在一张桌子前坐下，他忽然发现饭桌上有一张旧报纸，舒伯特就提起翻看着。他见上头有一首小诗：“睡吧，睡吧，我亲爱的宝贝，姆妈双手轻轻摇着你，……”这首朴素、动东说念主的诗，打动了作曲家的心灵，他目前出现了慈悲的母亲的形象。是呀，在那宁静的夜晚，母亲轻轻地拍着孩子，哼唱着摇篮曲，银色的蟾光透过窗子照在子母的身上，这是何等好意思好的活命呀……，舒伯特再也扼制不住我方，于是，他从口袋里掏出一张纸，拿出一支铅笔，一面哼唱着，一面急速地谱写着。 舒伯特写好后，把歌曲交给了饭馆的雇主，雇主固然不懂音乐，但以为这首曲子那么好听，那么优好意思，便给了舒伯特一盆土豆烧牛肉。 舒伯特在空匮中，以好意思好的心灵为母亲和孩子们写下了这首甜好意思的歌曲，这首《摇篮曲》很快谢寰宇各地传唱开了，而它的作家舒伯特却在空匮中故去了…… 摇篮曲不单是是音乐方面的一种贵重的音乐风光，况且是东说念主类活命中不成阑珊的一种艺术妙技。每个东说念主一世下来，就在母亲的怀抱宛转母亲哼唱着摇篮曲长大。母亲通过摇篮曲，把东说念主生的哲理，改日的但愿以及母亲的爱，深深地埋在孩子们的幼预防灵里。这些哲理和但愿如同种子，跟着孩子的成长，在他们的心灵中着花、效能，在潜移暗化中影响着他们的想想。 母亲们，不要苛刻一首短短的摇篮曲，它会影响你的孩子——故国改日花朵的一世。 第八“未完成”交响曲 作品作于1822年，时值舒伯特25岁，但直到43年后曲谱才被发现，并于1865岁首度公演。本交响曲唯有第一、第二两乐章领有完整的曲谱，第三乐章只须九末节改编为管弦乐曲，其它部分仍停留在钢琴曲谱的形态，第四乐章则连草稿都莫得。但第一、第二两个乐章非论在风光上或厚谊惩处上，都能搭配得天衣无缝，通盘内容至此已表达得十分完整，再加任何诙谐曲乐章或终乐章，均有歪打正着的嗅觉。是以，此曲在风光上固然未完成，但本色上是完整无缺的，并因此而显得结构新颖，这只怕是作家始料不足的。此曲不仅是舒伯特交响曲中最隆起的作品，亦然逍遥音乐的一部绝世佳作。它表达了作家内心寰宇的矛盾打破，忧伤心理充满了通盘乐曲。透明清纯、优好意思丰富的旋律，不加掩饰和声和音色，这种作曲手法相等簇新，这是此曲成为寰宇上最受迎接的交响曲之一的贵重原因。本曲未完成而终，这为它增添了好多饮血茹毛的谎话神话，甚而有东说念主将它凭空成故事，拍成电影。如斯一来，此曲更是无人不晓。 第一乐章，中和的快板，b小调，3/4拍，相比简便的奏鸣曲风光。曲初由低音弦奏出裕如暗意性的旋律，名提示家温加纳形容为“好像是来自地底寰宇的声息”。这段旋律，在第一乐章和第二乐章中都担任贵重的变装。 第二乐章，稍快的行板，E大调，3/8拍。通盘乐章行如活水，布局和发展都冷静当然。这一乐章的主题十分出名，是一个旋律优好意思的典雅主题，由第一小提琴呈现，把听众带入了一个宁静而充满幻想的境界。 第九“伟大”交响曲 舒伯特于1825年运行写稿《第九交响曲》，并在1828年3月脱稿。他正本但愿此曲能由维也纳的“音乐之友协会”(Gesellschaft der Musikfreunde)上演，但是该协会认为作品太长也太难。合并年稍晚，舒伯特归天后，此曲手稿留给舒伯特的兄长费尔迪南(Ferdinand)，直到1839年才在舒曼的安排协助下，由莱比锡布业大厅管弦乐团首演此作品。 固然发表稍迟，但是舒伯特的《第九交响曲》却是十九世纪最贵重的乐曲之一，不仅对舒曼本东说念主有热烈影响，亦对勃拉姆斯略起作用，并以其绸缪构想之广——如舒曼所说是“像天国一般长”——果敢地为布鲁克纳与马勒指出了一条明路。在未完成的《第八交响曲》中，率先使用的好多作风与风光上的惩处神气，都再度出现于此曲中。但是两首交响曲最要津的创作不雅念并不交流；在第九中，舒伯特克制了延伸旋律的冲动，而改以松弛有劲、可塑性极高的主题，当作各乐章里的基调。 全曲四个乐章的管弦乐独有颜色，普遍得令东说念主咋舌。如同《未完成交响曲》，舒伯特将温存、灿烂的木管及铜管颜色铺陈于弦乐之上，使此曲固守在逍遥派的音域中。此外，他期骗这些乐器的独奏才气也相同贵重——双法国号暖和地皆奏出乐曲源流不菲的饱读号曲；双簧管亦是抒怀地和着弦乐的伴奏，像远方的一支小号，吹奏出行板乐章的第一主题。 该曲最大的性情在于它的节拍活力充沛，以及两组独特的基本节拍——附点四分音符后接八分音符，以及三连音——在乐曲的进行中恬逸加强。这两种节拍，加上由法国号首先吹出的一个执续的四音符掩饰音，变成终乐章的组成要素，正因为节拍素材的力说念十足，弘大漫长的终乐章才气够像炮弹一般激动。 舒伯特晚期作品中的诗意与设想，在此曲达到巅峰，行板乐章里至少有一个值得一提：再现部驾临时，舒伯特以长号、木管及弦乐(均为最弱音)奏出圣咏般的模式，两支法国号慈祥地反复吹奏着高音G。法国号音符间的音程中，弦乐开释出千里静而恬逸变化的和声——最初是大提琴与低音大提琴，接着是中提琴和小提琴，逐渐增强，终末弦乐与法国号通盘奏出乐章本调a小调。这个片断充分地展现了作曲家的禀赋——自后更不单一次地回响在舒曼与勃拉姆斯的音乐中。 钢琴五重奏“鳟鱼” 舒伯特这首A大调五重奏与频繁的钢琴五重奏不同，不是那种钢琴加弦乐四重奏的圭臬风光，而是钢琴与小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴这么四件弦乐器的组合，亦即比圭臬风光少了第二小提琴，而以低音提琴取代。再者，这首曲子有五个乐章，这少量也出类拔萃。因为第四乐章是继承舒伯特本东说念主的歌曲《鳟鱼》的旋律而作东题与变奏，是以此曲俗称《鳟鱼五重奏》。 毫无疑问，这满盈是舒伯特最好意思妙宛转的室内乐佳作，甚而亦然钢琴室内乐这个门类的一顶桂冠。通盘基调是逍遥而安逸的，心扉率直，摆脱平安，况且遥远充满了讴歌性。第四乐章无谓说了，歌曲《鳟鱼》的旋律你应该是很持重的，能够还会唱呢。即使是有点抖擞不安的第三乐章，亦然讴歌性很强，还偷闲来两句暖和的，带点安抚性的。A大调频繁都相比明朗，而舒伯特此曲又终点运动。在钢琴与弦乐器，以及大小各提琴之间的依次讴歌中，年青的舒伯特想必是我方也深深千里醉进去了。 此曲乃舒伯特与其好友、男中音讴歌家佛格尔在北奥地利旅行时，受到博文加纳热诚招待，因此而受博文加纳寄托而作，首演于博文加纳府邸。其5个乐章为：1、天简直快板，A大调，古典奏鸣曲式。起原以钢琴弹奏三连音音型，起连系全曲的作用。先是第一主题的呈示与发展，然后过程部形成E大调，钢琴弹出第二主题，小提琴反复后插足呈示部小断绝。发展部在以附点4分音符及8分音符进行的新节拍伴奏下，小提琴以C大调奏第一主题，张开幻想追赶。再现部第一主题发展音型以D大调由钢琴再现，通过短小的尾奏而断绝。2、行板，F大调，由3个抒怀的旋律组成。第一旋律为F大调，第二旋律为升F小调，第三旋律为D大调。然后第一旋律以降A大调，第二旋律为A小调，第三旋律为F大调重现，为巴赫、莫扎特的传统。3、谐谑曲，急极，A大调，复合三段体。以弦乐与钢琴对答，再组成赋格。4、小行板，D大调，主题与6段变奏。主题为歌曲《鳟鱼》，先以第一小提琴奏主题，弦乐陪衬。第一变奏把旋律分拨给钢琴，弦乐琶音为烘托。第二变奏中提琴主奏，小提琴烘托，旋律移到低音提琴，钢琴奏复杂的快速过程句。第四变奏转调到三连音节拍，第五变奏也有转调，第六变奏和断绝使用原歌曲伴奏中钢琴的浪潮音型。5、快板，A大调，不完全的奏鸣曲式，其中露出着匈牙利颜色。