娱乐专栏网

序导言 一、梦弗理特沙滩上的情节 二、电影音乐不应用波及的东西 三、音乐是否是电影的主题**章 大家风行的期间：好莱坞松懈的模式 一、好莱坞电影音乐的发展史 二、好莱坞电影黄金技能的音乐模式 三、《浊世佳东谈主》的音乐旋律 四、配景音乐 五、电影音乐若何作念到让不雅众们舒坦 六、何如投入大屏幕音乐 七、音乐的作用象征 八、抒怀的旋律是*根底的 九、在时分中络续的乐典 十、对电影结局的担忧助长了绵绵束缚的音乐旋律 十一、电影音乐是否能在电影以外寂寥存在 十二、科恩歌德创作的隧谈无词音乐 十三、电影音乐变质的时分第二章 无谜底的问题：从不灭到须臾 一、琼·威廉姆斯的好意思国西部音乐对电影音乐的抽象作用 二、琼·威廉姆斯的创作模式是电影音乐的一个程序 三、《星球大战》中的音乐在5年内的变化 四、瞬时音乐和抓久音乐的相互疏浚 五、阿尼奥·莫里科恩将多样反抗的音乐模式网络在通盘 六、音乐理念统帅整个音乐总谱的面目 七、调性与无调性在电影中的并存 八、爵士乐和无调原来便是与电照相有关的 九、电影中若何愚弄古典目标音乐 十、电影音乐作曲家构建的是否是一部作品 十一、音乐老是与杂声和说话相打破 十二、音乐与画面是否相反抗 十三、大卫·林奇若何将音乐酿成电影声息中不行或缺的部分 十四、电影音乐是否变得稀缺了 十五、重叠的、极简抽象派艺术的电影中的音乐第三章 水与剑：电影的抒怀味论断 统统东谈主的音谱：无国界无规模的音乐