11月20日下昼，“音乐之声”系列讲座第五讲“曲式——交融西方古典音乐的钥匙（下）：奏鸣曲”在藏书楼南配楼艺术赏玩厅举行。本次讲座特邀北京大学历史学系长聘副教会韩巍主讲，北京大学国度发展考虑院本科生张靖旋主理，50余位师生和学友报名参加现场讲座。
讲座现场
讲座开场，韩巍以海顿、莫扎特、贝多芬等作曲家的创作特色为切入点，指出在西方古典音乐（尤其是古典主意和放荡主意音乐）中，第一乐章的结构时时决定了整部作品的基调、厚谊和逻辑。第一乐章时时以“奏鸣曲式”（速率一般为“快板”Allegro）写成，其复杂而小巧的结构在交响曲、协奏曲、奏鸣曲等风光中具有中枢性位。接着，他向听众先容了“奏鸣曲”（sonata）的两种含义：一为曲式，一为室内乐中最轻便的组曲风光（独吹打器或独吹打器与钢琴）。而“奏鸣曲式”是最复杂的一种曲式，不仅体现了古典音乐追乞降谐与逻辑的精神，还浓缩了西方文化对戏剧性打破与惩办的好意思学追求。
韩巍作讲座
韩巍详备认知了奏鸣曲式的三大中枢部分：分为呈示部（exposition）、伸开部（development）与再现部（recapitulation）3个部分。其中，呈示部呈现“主部主题”与“副部主题”两大主题，二者的调性差异为整部乐曲的基础调性与第一主题的相关调（如C大调的相关小调是a小调），展示出音乐的千般性。伸开部及第上述两个主题中主要的乐念念（动机），选拔千般手法加以发展（变奏），变成一个或几个戏剧性高涨，是音乐抒发厚谊张力的中枢部分。而再现部则再次呈现两个主题，但第二（副部）主题发生转调，转到第一（主部）主题的调性上来，秀丽着二者经过打破最终达到调和，体现出古典音乐的逻辑性与齐全性。时时，再现部之后会以尾声（Coda）为悉数乐章画上圆满的句号。
韩巍以精选的7部古典主意至放荡主意早期的乐曲为例，磋议前文说起的乐理常识逐个分析了作品的结构，并借此引入对关联作曲家、指令家、演奏家的先容。播放音乐时，听众大多轻闭双眼，千里浸于或恢宏或轻快的音乐中，痴迷不已。在先容舒伯特的《b小调第八交响曲“未完成”》（D759）时，韩巍播放了威廉·富特文格勒（Wilhelm Furtwängler）指令柏林爱乐乐团的灌音。他通过对比不同版块，证实了这位指令内行在演绎舒伯特作品时对“摆脱速率”和“动态处理”的特有交融。韩巍评价说念，富特文格勒以其放荡主意色调的处理作风，赋予了舒伯特“未完成”交响曲深重的精神维度。
韩巍还共享了贝多芬《c小调第五交响曲“运说念”》（Op.67）带给他的潜入影响。手脚贝多芬9部交响曲中位处正中的一部，该交响曲于1804年运转构念念，1807年末至1808年头完成。对于其标题“运说念”，韩巍讲明说念，在由关怀的快板组成的第一章中，第一主题开篇仓猝的四连音动机被贝多芬本东说念主称作“运说念的叩门声”，该乐曲由此得名。此后，这个阴雨、冷情、威严的动机以千般变形相连整部交响曲。在圆号的宣言之后，弦乐、单簧管、长笛次第奏出抒怀趣的第二主题，但很快又被“运说念动机”并吞。伸开部中“运说念动机”的一系列变形样貌出普遍的接触画卷，临了以双簧管奏出的哀婉旋律箝制。第一主题再次席卷而来参加再现部，但临了的圆号替换为大管；第二主题转调后变得高涨有劲，此后“运说念动机”的反扑渐渐病弱。临了进程霎时有劲的“尾声”箝制。
通过表面理解与音乐赏析相磋议，韩巍展示了奏鸣曲式手脚交融西方古典音乐钥匙的中枢价值。他的西席不仅让听众掌持了乐理常识，还为音乐意思意思者开放了深入赏玩古典音乐的大门。张靖旋转头说念：“音乐不仅是一种艺术说话，更是同样心灵、穿越时空的桥梁。但愿通过本次讲座，群众能在古典音乐中找到属于我方的感动与共识。”
主讲东说念主简介：
韩巍，北京大学历史学系长聘副教会，专科考虑鸿沟为先秦历史、考古和出土文件，尤其是西周青铜器和铭文的考虑。西方古典音乐是他最弥留的业余意思意思。他从高中运转赏玩古典音乐，大学一年纪曾在北大昌平园区播送站主理古典音乐节目“爱乐之旅”。2022年疫情时期曾为北大同学义务主讲线上系列讲座“西方古典音乐溜达”。